Jovens Músicos

Este post tem como objetivo analisar a evolução do violino em um período que compreende as primeiras evidências de instrumentos de arco, até 1599. Inclui, assim, a citação dos instrumentos que deram origem a sua configuração que conhecemos hoje. Além de caracterizá-lo fisicamente e estruturalmente, procurou-se identificar em que âmbito da música ele se infiltrava.





CONSIDERAÇÕES INICIAIS
Antes de fazermos qualquer objeção a respeito da origem e da história do instrumento, devemos, primeiramente, compreender o que vem a ser o violino e qual a sua função na música instrumental. Para isso, faremos uso da terminologia e da análise organológica do instrumento.
O termo “violino”, segundo Gill (1984) foi sempre usado na Itália. A partir de meados do século XVI, sua terminolgia tornou-se estável: “violino” era constante na Itália, “violin”, na Inglaterra, “violon”, na França, e “Violine” ou “Geige”, na Alemanha.
O violino é o membro soprano da família dos instrumentos de arco, segundo Sadie (1995, p. 997). Apesar de sua aparente simplicidade, o modelo atual, tal qual conhecemos hoje, compõe-se de mais de 70 peças diferentes. Seu corpo é constituído por uma caixa de ressonânciacuja parte de cima é denominada tampo e a de baixo, costas ou fundo. No tampo, existem duas aberturas, as denominadas “aberturas em f”: elas estabelecem o contato entre o ar que vibra no interior da caixa de ressonância e o ar exterior. A barra e a alma são dois outros elementos que desempenham um papel fundamental para o fortalecimento da caixa sonora. Possui quatro cordas (que podem ser de tripa, aço ou nylon), afinadas por quintas (HENRIQUE, 2004, p. 81-84).

Uma pequena história do violino

O violino não tem uma origem determinada. Através da revisão da literatura, percebe-se que os autores entram em um consenso a respeito das dificuldades em se atribuir sua origem exata. Segundo Winternitz (1979), “A questão da origem do violino é uma das maiores lacunas na história dos instrumentos musicais”. Além dessa dificuldade em determinar sua origem, “é somente por conjecturas, analogias e inferências que somos capazes de avançar na detecção do instrumento” (SCHLESINGER, 1910). As fontes utilizadas para esse estudo precisam basear-se na literatura e em arquivos escritos, porque a iconografia não basta para compreendermos o som que determinado instrumento produzia, por exemplo.
Segundo Henrique (2004), a história do violino está ligada ao pintor italiano Gaudenzio Ferrari (1480-1546), cujas obras remontam às primeiras representações do instrumento. A mais antiga conhecida ilustração da família completa do violino é de sua autoria (1535), segundo Stowell (2009), e está situada na cúpula de uma igreja, na Itália. Porém a figura mais antiga conhecida de um violino data de 1505-1508, segundo Dominic (1984). A partir dessas iconografias, podemos observar que o modelo mais próximo do violino atual é da primeira metade do século XVI.





Segundo Stowell (2009), quase seis séculos antes da evolução da família do violino, já se usava o arco. Sadie (1993) afirma que já no século X o arco, com sua função de friccionar cordas, era conhecido por todo o Islã e também no Império Bizantino.
O arco, no violino, serve para por as cordas em vibração. Até 1600, ele era convexo e tinnha uma curvatura contrária a que encontramos nos arcos atuais. Esse fato dava a possibilidade dos instrumentistas tocarem quase simultaneamente em três cordas, fazendo com que as notas soassem como acordes, segundo Henrique (2004). A crina era presa a uma vareta arqueada, que podia ser de madeira ou de bambu.


                                               Pintura de Edgar Bundy (1862-1922)
Para Harnoncourt (1993), antes de 1500, à exceção da música de dança, não se compunha música essencialmente instrumental. Dessa forma, o intérprete que tocava violino (em suas configurações antigas citadas anteriormente) o usava improvisando-o ou executando peças de memória. Segundo Stowell (2009), o violino foi um instrumento acompanhador desde 1600 e era usado no norte da Europa para música executada na corte, geralmente para dança. Henrique (2004) nos chama a atenção para o fato de que, do século XIII ao século XVI, os instrumentos apenas acompanhavam a voz humana, com âmbitos sonoros coincidentes com o que se cantava. Nesse sentido, notamos que as mudanças no estilo musical ocasionavam, consequentemente, adaptações dos instrumentos a essas novas características. Assim, a evolução de um instrumento é determinada pela ação tanto de compositores, como de músicos e construtores, sendo que “A eficácia de um instrumento musical só pode ser medida pelo grau de satisfação que o seu som proporciona ao povo que o utiliza”. (WASCHMANN, 1969). Da mesma forma, o violino, o arco e a técnica de execução estavam adaptados, em cada época, à música que se fazia.

CONSIDERAÇÕES FINAIS

Após o estudo de algumas fontes bibliográficas sobre instrumentos e, mais especificamente sobre o violino, podemos inferir que todos os autores remontam o surgimento de nosso objeto de estudo a um passado obscuro, cheio de contradições a respeito de terminologias e aos instrumentos que o originaram. Desse modo, toda conclusão a respeito desses fatos deve conter a clareza de que é impossível determinar com precisão a origem desse instrumento. Porém, é com certeza que podemos concluir que esse instrumento foi, é, e continuará sendo por muitos anos um dos mais ricos e mais amplamente utilizados na Históra da Música.



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REFERÊNCIAS

GILL, D. The Book of the Violin. Oxford: Phaidon Press Limited, 1984.

HARNONCOURT, N. O Diálogo Musical. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1993.

HENRIQUE, L. L. Instrumentos Musicais. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 2004.

KOLNEDER, W. The Amadeus Book of the Violin. Cambridge: AMADEUS PRES LLC, 2003.

PRAETORIUS, M. Syntagma Musicum: De Organographia (2° vol.). Wolfenbüttel, 1620.

SADIE, S (Ed.). Dicionário Grove de música. Edição Concisa. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1994.

SCHLESINGER, K. The Precursors of the Violin Family. London: William Reeves, 1969.

STOWELL, R. The Early Violin and Viola - A Practical Guide. Cambridge: Cambridge University Press, 2009.

STRADIVARIUS VIOLINS. http://www.theviolinsite.com/violin_making/stradivarius.html.

TURNER, B. C. The Compact Violin: A complete guide to the violin and the great composers. São Paulo: Cia Melhoramentos de São Paulo, 1997.

WINTERNITZ, E. Musical Instruments and Their Symbolism in Western Art. New Haven: Yale University Press, 1979.

[Camille Foletto e Estêvan de Oliveira]